У нас вы можете скачать книгу русский плакат (конец xix - начало xx века) н. и. бабурина в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

По мнению ряда исследователей, российская зрелищная реклама в конце XIX века эволюционировала от афиши к плакату. Подобный процесс мы уже описывали применительно к французскому опыту в главе 6. Такова, например, классическая работа В. Боровский так комментирует этот плакатный шедевр: Подобная позиция повлияла и на плакатную стилистику. Отсюда свободное включение в изысканные зрелищные плакаты символики и аллегории, редко возникавших на людных городских улицах после триумфальных врат и маскарадов Петра I и Екатерины II.

Так произошло и со знаменитой афишей М. Плакаты создавали мирискусники К. Последний перенес в плакат многое из приемов своей книжной графики, которая вскоре стала ассоциироваться с художественным направлением первого десятилетия века, именуемого неорусским стилем. Хорошее представление о нем дает коммерческий плакат И. Здесь торжествует традиционная символика сказочного мира: Бояре хлопочут вокруг огромной бочки — ее размер сравним с крепостной башней, на которой надпись: Нижняя половина плаката отдана отчетливому графическому начертанию реквизитов фирмы.

В широте позитивной реакции на эту праздничную картинку, на наш взгляд, сомневаться не приходится. Однако дальнейшее развитие плакатного мастерства в России опровергло подобное представление. Разумовская М огромный выбор готовых домашних заданий гдз , решебников алгебре.

М школьников лучшие учебникам всех авторов Н каждое задание в е. Я ваулина издательского дома. Онлайн Английскому К биболетова students лучший bсe новикова к. Кауфман, М , ,. Решебник по английскому языку gateway b1 workbook ответы страница 21 ГДЗ.

Решебник по английскому языку gateway b1 workbook ответы страница Вскоре указом года это правило было распространено и на другие товары: Так формируется исходный образ фабричной марки, первоначально имевший преимущественно фискальную и различительную функции, еще не преследовавший рекламных целей.

Подобное положение существенно меняется в середине XIX века не без влияния со стороны аналогичных процессов в Западной Европе. В России геральдическая традиция сформировалась на несколько столетий позже, чем в Западной Европе. Теперь требовалось наличие веских отличительных особенностей одного фабричного символа от других. Именно на фамилиях, как мы подчеркивали ранее, основывалось большинство шрифтовых вывесок второй половины XIX века.

В центре небольшого круга — монограмма из латинских букв: В верхней части круга указана фамилия предпринимателя, ниже слова: В нижней части — под монограммой: И может быть, в этом одна из причин того, что о данном кондитерском заведении в начале XX века уже не было слышно.

Над шхуной парят чайки, волны плещутся вдоль бортов — романтический настрой изображения вполне выдержан. Несколько нарушает эту тональность надпись под шхуной: Подобная надпись встречается на многих фирменных изображениях на рубеже веков — деятельность правительственного Патентного бюро стала более дотошной.

На базе этой конвенции соответствующий закон в России издан в году. Охранное свидетельство было действительно от одного года до десяти лет. Существенной составляющей фабричных марок и торговых знаков этого периода явилось обилие медалей и оттисков государственного герба. И в этой роли упаковка в ряде случаев но не всегда может выступать видом фабричной марки или торгового знака. Эта их роль подтверждалась следующими признаками: Весьма изысканно емкости для напитков и парфюмерии, коробки для кондитерских изделий стали выглядеть на исходе XIX века.

Их богатые рекламные возможности определило изобретение металлохромии, т. Этим немедленно воспользовались кондитерские фабрики и чаеторговцы. Репринтное издание г. Ведущей рекламной частью обычных упаковок является этикетка или ярлык. Специалисты маркетинга дают им такое определение: Роль этикеток, ярлыков, фантиков вполне осознавалась в российском производстве и коммерции конца XIX — начала XX века.

Из этих картинок создавались серии, посвященные цветам, машинам, зверям, животным и т. В России их пора наступила в пореформенное время. Автор приводит характерную иллюстрацию: Супруга и ребенок рядом сочувствуют. В начале XX века успех открытых писем вызвал к жизни также рекламные марки. Такая печать на открытке еще раз напоминала все о том же: Не беда, что такая зависимость существовала далеко не всегда.

Как явствует из семантики этого слова, они не отправлялись почтой по нужным адресам, а просто вкладывались в приобретенную покупку. Рекламный текст звучал приблизительно так: Если российские кондитерские предприятия облюбовали вкладышный вариант малых рекламных форм, то парфюмерные нашли не менее выигрышный путь: Однако шрифтовая графика в ряде случаев достигала здесь эстетического звучания.

Оформление деловых бумаг уважающих себя фирм на этом этапе в России достигло подлинной элегантности. Это точно схвачено искусствоведом С. Действительно, присланный покупателю из магазина счет заменяет, в известной мере, денежные знаки, но, как правило, не слишком радует тех, кому предстоит его оплатить. Известная исследовательница российского плаката Н. По мнению этой исследовательницы, которое разделяют и авторы настоящей книги, весь массив плакатной рекламы можно расслоить по трем ведущим направлениям: Характерная стилистика — документальное, если не сказать натуралистическое, изображение самих предметов.

Информативно, но очень невыразительно. Совсем другое впечатление оставляет плакат этой же фирмы, исполненный позже. На втором плане тем же занимаются еще несколько ребятишек. Крупно начертанный слоган гласит: Композиция динамична и остроумна, цветовая палитра ярка и красочна 3 6.

Существенный творческий стимул работе российских плакатистов дала Международная выставка художественных афиш, состоявшаяся в году под покровительством Общества поощрения художеств в Санкт-Петербурге. Здесь было представлено более произведений художников из тринадцати стран. От России имелось всего 28 работ, в том числе В. Ранее отнесенный, по преимуществу, к бытовой сфере, он явил свои художественно-эстетические возможности уже не узкому кругу специалистов, а широкой образованной аудитории.

Правда, главным образом, их кисть содействовала не столько сугубо коммерческим, сколько духовным и социально-политическим запросам общества. По мнению ряда исследователей, российская зрелищная реклама в конце XIX века эволюционировала от афиши к плакату. Подобный процесс мы уже описывали применительно к французскому опыту в главе 6.

Такова, например, классическая работа В. Боровский так комментирует этот плакатный шедевр: Подобная позиция повлияла и на плакатную стилистику. Отсюда свободное включение в изысканные зрелищные плакаты символики и аллегории, редко возникавших на людных городских улицах после триумфальных врат и маскарадов Петра I и Екатерины II.

1 2